費丹旭（1802年1月—1850年12月），清代畫家。字子苕，號曉樓，別號環溪生、環渚生、三碑鄉人、長房后裔，晚號偶翁，烏程（今浙江省湖州市吳興區）人。

　　費丹旭以畫仕女聞名，與改琦并稱“改費”。費丹旭作為清朝仕女畫的典型代表，其創造的“病態美人”的仕女畫最有代表性，并體現出時代特征。他筆下的仕女形象秀美，體態頎長，圓臉細眉，神情清癯，用線松秀，設色輕淡，反映了當時的審美方向。他以輕盈淡雅的筆調，刻畫出女性柔媚之感。畫中女性多為大家閨秀與小家碧玉，往往文靜且婀娜多姿，別有一種風貌。代表作為藏于故宮博物院的《十二金釵圖》冊，其亦長于肖像畫，能夠以形寫神，融色墨為一，自成風貌。畫有《紅樓夢》十二金釵肖像。后期所作《果園感舊圖》卷，藏于浙江省博物館，技巧更趨成熟。也能山水，取法王翚和惲壽平。他的畫風對近代仕女畫和民間年畫都產生了很大的影響。

　　費丹旭出生于書香世家，他的父親、叔父都擅長繪畫，父費玨為沈宗騫弟子，擅畫山水。費丹旭少時便得家傳，后浪游于江浙閩山水間，與畫家馮箕、倪士惠、湯貽汾、張熊，鑒賞家張廷濟等均有往來。他的肖像畫獨具一格。工寫照，亦作花卉山水，如鏡取影，尤精補景仕女，秀潤素淡，瀟灑自然，格調柔弱，用筆流利，輕靈灑脫，有“費派”之稱。山水、花卉，以清靈雅澹之筆出之。偶作詩詞，亦如其畫。書法頗有韻致。一生為家計所累，賣畫于江浙兩省，上海、杭州、蘇州一帶，寓杭州最久。常流寓于汪遠孫、蔣百煦等人之家，以繪畫供人玩賞。道咸（1821—1850）間曾寓滬鬻畫，卒年四十九。著有《依舊草堂遺稿》1卷。事跡收錄于《墨林今話》、《海上墨林》、《桐陰論畫》、《清畫家詩史》。

　　據《清史稿》記載：費丹旭所畫仕女，娟秀有神，景物布置皆瀟灑，近世無出其右者。其書法則得意于東軒社友張廷濟、高塏。他入館汪家潛心研習古碑帖，書法逐漸得到當時人們的推崇，專為朋友寫扇、字軸。

　　《十二金釵圖》冊取材于清曹雪芹名著《紅樓夢》，共十二幀：熙鳳踏雪、迎春倦讀、惜春作畫、李紈品茶、巧姐避禍、可卿理妝、探春觀書、元春受封、寶釵撲蝶、黛玉葬花、湘云眠芍、妙玉賞月。畫面人物刻畫細致工整，具典型的費氏風格。環境則以逸筆寫出，淡彩暈染，墨筆勾皴，空靈秀潤，以襯托出中心人物。

　　此幅為中國美術館藏費丹旭所作《紅樓故事圖》冊頁其中之一，似為表現“黛玉葬花”內容，畫中人物纖細柔弱、雋秀清麗。畫面中的環境以淡色暈染，空靈秀麗。二株彎曲的桃花樹，足底一片芳草，襯著一小塊山石，黛玉左手拈花，右手扶著花鋤，絕麗脫俗，雅若天仙。黛玉是寄人籬下的孤兒，畫家把人物生性孤傲、心思敏感、才華橫溢、個性純真靈凈的形象描繪得入木三分，與“倚風嬌無力”的畫中人十分和諧統一 。這是費丹旭最受好評的畫作題材之一。

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